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匠从何处来?跨越300年——电影《匠心》戏里戏外的木雕故事
信息来源:信息中心 更新时间:2019-07-22 收藏此页

2019年7月18日,中国首部木雕题材电影《匠心》,将正式上映与观众见面。电影触碰到社会对当前匠心精神缺失“痛点”,4月在北京人民大会堂首映之时便引发了一场“呼唤匠心精神回归”的大讨论。

《匠心》是以中国传统工艺大师吴腾飞等的事迹为原型,并以浙江大清翰林古典艺术家具有限公司(以下简称大清翰林)为主要取景地的主旋律电影。在人物原型与电影故事之间,有着怎样的关联?现在,让我们跟随镜头,穿越时空,感受戏里戏外的木雕故事。

戏外1:三百年前的一场木雕“孔雀翎文字狱”

场景:300年前,北京城皇家造办处木作房


清朝雍正十年(1732年)的某一天,北京城皇家造办处中年木作监工吴竣非常兴奋,陶醉在艺术创作成功的喜悦中。原来,作为当时宫内红木家具首席制作人,他主持打造的“孔雀东南飞”座椅套件完工了!

这是他花了很多心血设计、打造出来的。椅子上用浮雕、透雕、圆雕等技法雕刻出来的孔雀活灵活现,顾盼生情;特别是孔雀翎,华美无比,绚丽缤纷,像有一只只眼睛在脉脉传情。

完美,真是太完美了!欣赏着自己的杰作,吴竣陶醉其中,像中了状元一样高兴。可是,巨大的危险已经在一步步逼近,他却全然不知!

原来,雍正为了巩固统治,铲除异己,他大兴“文字狱”,先是严办了年羹尧、谢济世、陆生楠等案件,株连了一大批官员;连写“清风不识字,何故乱翻书”等诗的文人也被治罪。谁能想到?“文字狱”居然蔓延到木作匠人身上!吴竣主持制作的“孔雀东南飞”座椅套件也被举报为“大不敬”。

一件红木艺术品,又没有文字,怎么会被扣上“大不敬”的帽子?原来,清朝官员官帽后面都要拖一束孔雀翎,也就是常说的“顶戴花翎”。高级的孔雀翎上有眼,分为单眼、双眼、三眼三个等级,皇帝赏赐给臣下的花翎一般是双眼, 三眼的最为珍贵,从乾隆到清末也只有傅恒等七人得到过。因此,孔雀翎代表至高无上的皇权,现在居然把很多眼的孔雀翎雕刻在椅子上,等闲置于大堂中,受胯下之辱,这还了得?杀!

幸亏主事爱惜吴竣的才华,替他开脱为无意之失,这才免去死罪,以渎职之罪放到浙江东阳。后来,吴竣在东阳安家,继续以制作红木家具为生。吴竣活到84岁仙逝,其长子继承父业。300年间,历经磨难,吴氏家族依然将祖辈“神乎其技”木雕在东阳薪火相传。

戏外2:四十年前,一个吴姓男孩在卢宅迷上了木雕

场景:40多年前,东阳“民间故宫”卢宅

时光荏苒,转瞬之间三百年过去。东阳东郊的一座老宅里,走进来一个好奇的小男孩。他被老房子里不起眼的隔扇、裙板和绦环板上雕刻的《八仙过海》、《水浒》、《百寿图》、《姜子牙遇文王》等传神形象所深深吸引。往后很长一段时间,只要有空,这个孩子就会过来,沉浸在这个空间中。

这个孩子就是后来成为木雕艺术大师的吴腾飞,他的先祖正是三百年前离开北京的著名京作匠人吴竣。



卢宅与其中的精湛木雕

这座老宅子,就是著名的卢宅,号称“民间故宫”;是一座集江南民居之精华,融东阳木雕、石雕、砖雕、堆塑、彩绘等艺术于一体的经典建筑群。“民间故宫”卢宅的木雕艺术和榫卯工艺,滋养着吴腾飞的艺术生命,也在他心中,根植下了“孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻”的思想文化。

年轻时,吴腾飞在台湾以及内地从事艺术木雕设计、古典家具设计、中欧古典装饰设计、寺庙园林规划设计等工作。正当事业平步青云的时候,转型研究古典家具设计,于2007年成立吴腾飞古典艺术设计工作室,并创立“大清翰林”品牌和“吴腾飞大师艺术馆”。

中国木雕艺术大师、中国传统工艺大师吴腾飞

中国木雕艺术大师、中国传统工艺大师吴腾飞

大清翰林大楼图

大清翰林大楼图

在吴腾飞的代表作品——《乾坤博古柜》中,他将卢宅建筑风格元素引入其中,如斗拱、梁架、牛腿、围栏等,实现建筑设计与家具设计的有机融合,并在一物之中尽显东阳木雕鬼斧神工的技艺,也将中国传统文化展现得淋漓尽致。

可以说,吴腾飞血液里流淌着先辈的技艺血脉,将东阳木雕与红木家具结合;继承了先祖吴竣的匠心精神,坚守“只做精品”的原则;作品风格大气磅礴,延续了清代宫廷红木家具营造大师的香火,成为新一代“东作”大师的领军人物。

机缘巧合,他成了电影《匠心》中主要主角的人物原型。

镜头转换,让我们进入电影里的平行时空。

戏里:传承百年未曾失去的匠心

场景1:美丽的江南小镇,像一幅充满诗意的水墨画。画面中一位长者撑着伞,拿着铅笔,看着坐着的孩童画的素描,神情认真肃穆……

电影《匠心》画面

电影《匠心》画面

场景2:工作室中,长者、年轻人、孩童三者神情专注地在雕刻同一副作品,画面静谧又充满张力……

电影《匠心》画面

电影《匠心》画面

——以上是电影《匠心》里的两个画面。

《匠心》由王凯执导,实力派青年演员张迪、姚以缇,老戏骨马少骅主演。讲述了发生在木雕小镇的动人故事:在远离繁华大都市的木雕小镇上,传统的中华工艺依旧在代代传承。青年设计师陆曦和美女台商方寒冰,无意中涉嫌剽窃一个建筑修复方案,不得已去木雕小镇寻找设计原方案的工匠;原来,这里正是陆曦的故乡,因为与爷爷陆明松的尖锐矛盾,他已经很久没有回来了;在协调设计方案的过程中,方寒冰帮陆曦解开了心结,重拾了破裂的祖孙情,也找回当下一些年轻人缺失的匠心精神……

戏里戏外:匠心传承融汇于电影与“大清翰林”之中

剧透就到这里。穿越百年,戏里戏外交织一起,《匠心》电影中主角之一吴文时的原型正是吴腾飞,大清翰林也是电影的取景地。

电影里,展示了传统工艺瑰宝“东阳木雕”之绮丽,也展现了传承千年的中国工艺之美和工匠精神;电影外,吴腾飞继承和创新“东作”木雕工艺和艺术,让更多人认识和喜欢红木家具。

电影里,主角们对自己的作品精益求精,不惜功夫,精雕细刻,达到巧夺器物造化之功的境界;电影外,吴腾飞所造之器,体量大,耗时长,用材名贵,构思精巧,造型美观。特别是木雕艺术,画面构图宏伟,波澜壮阔,汪洋恣肆。代表作之一《中华耕织世纪大柜》,以长12.8米,高3.6米,深1.2米的超大器型获得“中华第一柜”称号,荣获三项吉尼斯世界纪录,登上CCTV《流行无限》节目。

总之,吴腾飞用自己的优秀作品与三百年前的先祖对话,告慰老祖宗吴竣:也用自己的精神与时代对话,不断产生共鸣。而电影《匠心》则是这个时代工匠的一个缩影。

电影《匠心》,可以说从剧情到人物原型、从场景到产品、从历史到当下,戏里戏外都在同一个氛围中,那就是以吴腾飞以及其先祖这般的木雕匠人对职业的敬畏之心和忘我投入的匠心精神。

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